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Franco Scataglini: "Senza titolo"
16x18, disegno a penna su carta |
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La madre che me tolse
la mela da la mano
e d'un tratto la morse:
quel suo suride strano,
da lusinga befarda
che sopra un'altra polpa
lascia el segno e non guarda.
In solitaria colpa gustai la sua saliva
su l'impronta del morso,
amara fonte viva
d'ogni desio e rimorso. Boca d'amore prima,
la porzione mancante
de la mela è la rima,
e l'assenza è l'amante che ce acumpagna chiusa
nel recesso mentale
d'una domanda elusa,
perciò stesso immortale? da El Sol, Mondadori 1995 |
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Franco Scataglini: "Colui che cercate non è più qui"
18x19, disegno a china su carta, 1974 |
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Tuto è corpo d'amore
la tera 'l cielo 'l pa'
i ucceli de cità
spenati, senz'unore, gati cessi arboreli
drento l'aiole grame,
l'esse sazi e ave' fame,
el coce sui forneli - 'st'ora de mezogiorno -
de mile e mile pasti,
i luoghi streti e i vasti
liberi dal contorno, i scolari che sorte
in massa da le scole
e le composte fiole
de sé più meio acorte, i operai del cantiere
co' le sue azzure tute
(inteligenze mute
coi tapi del potere) i ladri i questuri'
sempre dal sud sortiti
- musi guzi aneriti
schiene da signorsì - le casalinghe (strane
anime d'umidicio)
quele che va in uficio
le operaie le putane, i fenochi estromessi
de l'ama' 'nte 'l dicoro,
tuti i ribeli, loro,
che manco a vive è amessi ma pure l'obediente
da la fadiga zita
scartato da la vita
quando non da' più niente. Tuto è corpo d'amore
mischiato al bene e 'l male,
tuto è 'l fenomenale
essece: serpe o fiore ortiga o albaspina
infedeltà, costanza
fortuna, malandanza
sesso d'omo o vagina e te, dialeto caro
che da l'infanzia sorti,
t'ha cinguetato i morti
su l'alto colombaro e te, arboro mio,
c'arfoi a tute le lune,
'nte le tue fieze brune
io so' pedochio e e dio. O cessi molli e zozi,
quaderni dei proscriti
de l'amore, singhiozi
de temperi' grafiti su l'intonaco liscio
'mpregnato dal fortore
che viene su dal piscio
(maledito languore), chi ve lege se perde
'nt'un vivo labirinto
d'ansia e de mufa verde
'ndove s'afonda tinto de perdizio' infelice
e a la luce del giorno,
com'a Orfeo Euridice,
guarda senza ritorno.
da So' rimaso la spina,
L'Astrogallo 1977 |
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Franco Scataglini (foto di Giovanni Giovannetti)
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Giù pel piano inclinato Io come 'ste palline
de flippere, sbatendo
'n tra tante lampadine
dove che mai m'acendo, giù pel piano inclinato,
a tentoni, de fuga,
da quando che so nato
vo cercando la buga. da E per un frutto piace tutto un orto, L'Astrogallo 1973 |
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La tortora quinaria
a Francesco De Melis I se un me gesù
tortora in dolo
cercasse el tu
de brolo in brolo 'l verso dulente
significando
quel volto assente
visto insugnando el cercamento
però suo vano
per el tormento
d'anda' luntano 'sendo al desio
giunto l'ogetto
de qua da l'io
prima del petto e lì d'acosto
fa come l'ombra
ocupa el posto
che non ingombra o ben se staia
filo de lume
come una paia
sopra el bitume legero el modo
del suo legame
streto da un nodo
che non armane e pure al fondo
da parte a parte
de quadro e tondo
mischia le carte * solo la notte
reca che piace
el tu a le grotte
de la mia pace e come l'erba
gerbo cuntesto
copre e non serba
gioia ne' gesto
II
el vivo spazio
è del desio
che cerca un sazio
suo amor de dio su le creature
che striscia o vola
sopra le cure
de la parola ora vicina
ora distante
tortora fina
'ntra varie piante come el cipresso
giusto e devoto
come l'opresso
ramo del loto el tuo richiamo
volgi a l'intorno
dicendo io t'amo
per tuto el giorno e trovi sguardi
guzi introversi
come ene i cardi
dei loghi spersi siché dal niente
par conformato
quel tu da l'ente
significato e a l'infinito
arde ogni astro
- solo - el relito
del suo disastro * quando l'amata
spoia d'angosce
la deliziata
cosa cunosce sopra el suo petto
scorda l'amato
tuto el rigetto
de l'esse stato
III
el capovolto
sole d'un fiore
davanti al volto
de l'incolore parve ritrato
dai tui matini
come un volato
desio 'ntra i spini 'n tempo sentivo
recinti lieti
parla' dal vivo
dei tui segreti 'p'una sirolo
chiara de vie
operte a un rolo
de praterie chi testimonia
tortora pia
fasse acrimonia
la cortesia e per l'insidia
del vechio tarlo
gelosa invidia
fasse el suo sguardo resta el raduno
che ricuncilia
i tanti a l'uno
'ndove li esilia tra i oleandri
d'acque rigate
soto ai meandri
de l'albegiate * "bella che amarti
non seppi mai
perché non parti
perché non vai se qui il dolore
di un luogo bigio
vede il colore
del tuo prodigio" (epilogo) come insisteva
tuta l'estate
tortora abreva
'ntra l'altre alate con l'u del verso
cupo stranito
suono diverso
dal di' patuito come veniva
da mezo el folto
solinga e schiva
drento al mio ascolto e me tediava
del suo vaga'
la voce schiva
de carità voce azitita
sempre espropriata
de la patita
vita imparlata folla del metro
che scende o sale
l'istesso tetro
fa universale come a milano
'nt'un aria nera
cos'era umano
cosa non era portiere operte
da un soffio rotto
facce deserte
perse de botto drento a rumori
che trasalisce
come motori
fermi a le strisce 'nte l'arbitrario
che se ritesse
- 'l mondo - l'invario
non sape' d'esse (1988) |
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Poemetto edito sulla rivista lengua 13, Crocetti 1993 |
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Bionda come i lupini
ne le vaschete chiare,
te pure sai de sale,
uceli', manicure? |
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Io so' 'sta vita esplosa
Tortura e febre a caso
me viene drento, e moro
senza mori' e so' raso
come ai macelli 'l toro
quando in mezo a la fronte
ie sparane quel chiodo,
e i ochi cerca un ponte
da traversa' e 'nt'un nodo
de sangue ie s'impiomba:
io so' 'sta vita esplosa
che su de sé ripiomba |
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El senso del mio testo
Resto solo in uficio:
la fronte contro i vetri.
Sorte da l'edificio
i miei colleghi tetri.
C'è sopra el tavoli'
una spasa de pratiche.
Su la sedia, 'l cuscì
col segno delle natiche.
In 'sto fondo mio morto
de piata situazione,
senza vede raporto,
cio' come 'na visione.
D'un quadro me sovieno:
un scuro de taverna,
'n omo a sede, 'l baleno
fermo de 'na ma' eterna
che chiama quela vita
fori dal suo binario.
'Na facia sbigotita
fa quel'omo ordinario:
fissa la ma' fatale
come sperso 'nte'l niente,
ma ai ochi gia' ie sale
la passione splendente.
L'imperativo muto
de quela ma' 'nte'l sguardo
quanto io avria voluto
trova', come pe' azardo.
L'assenza de quel gesto
da sempre me tortura.
El senso de 'l mio testo
è 'na cancelatura. |
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So' come un viagiatore
'Nte 'sta freda matina,
la nebia copre 'l molo.
So' 'n'ombra che camina:
l'ombra d'un omo solo.
Me 'compagna al rumore
sordo de l'onda grave.
So' come un viagiatore
che ha perso la sua nave. |
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Piazzeta d'autuno
coi flippere spenti,
de 'n nuvolo bruno
i rami s'è tenti.
De soto a la para
le foie farfuia:
el mori' non impara
'sta foia mia buia.
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Cosa ce famo qui
e dopo 'ndove andamo?
Volane do' sterlache
su da 'n vapore slavo.
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Come de sopra el letto
l'impronta de l'assenza,
te andata via, 'nte'l petto,
cio' un voto de coscienza. |
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El museo che insognai
La mia vita cos'era
quando che t'incontrai?
El museo che insognai
in clinica, 'na sera.
Stanze piene de noia
el ricordo me reca:
soto vetri de teca,
tempo che se disfoia.
Scale interote, morte,
che non dava su niente.
'N'ombra freda, radente,
pe' cigolanti porte.
A l'improviso, esterno,
un lampo colpì i ochi
e incenerì in do' tochi
el mio ordinato inferno.
Una finestra grande,
tra i rami de l'acacia,
me mise facia a facia
con el mare e le rande. |
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da E per un frutto piace tutto un orto, L'Astrogallo 1973
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Per me vita e scritura
ene compagni, el sai,
tuta scancelatura
dopo dulor de sbai.
Se cerca 'n sono lindo
drento de sé e se trova
el biatola' d'un dindo
spersose 'nte la piova.
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Sgargianti 'ntra le foie
a la vista de tuti
per chi rossegia i fruti
che non se pole arcoie?
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Hai puntato 'na rosa
roscia de sopra el core.
Mai se vide 'sta cosa,
sopra el vulcano el fiore.
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La donna che se veste,
i gesti tondi e fini.
Madri lascive e oneste
ch'inamore' i fiulini!
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da So' rimaso la spina, L'Astrogallo 1977
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I acrobati d'amore
- che per desio d'ofesa
sempre in punta de core
va su la corda tesa. |
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Dal fondo de la notte
lassa l'erba arveni',
volati i ucceli a frotte
- potato el biancospi'.
Vole, l'intrama gerba,
colma' la spaziatura.
La morte è 'l cruciverba
che detta la scritura.
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El pezeti' de porto
visto da casa mia
grigio, da mare morto,
volse veni' in poesia.
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Al fondo del disdoro
impietoso e beato
me ride (ochi de serpe)
l'enigma del creato.
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da Carta Laniena, Residenza 1982
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Nomi, fuligginose
scriture ineloquenti,
non ha più continenti
l'anima de le cose.
Per mano su la brecia
che prenderà el bambino,
la voce del divino
paterno che s'intrecia
a le verdi tonsure
de l'erba, ai dritti ferri
de le reti, sui sterri,
mezo a radici impure
(el brillio de la foia
che rivela la piova,
la lumaga che sdova
lenta, de controvoia)?
Sul mare del frumento,
dulceza e nostalgia
de nave senza scia,
chi rivedrà più el vento? |
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Nostra sorte virtuale
elisa dal triregno,
assunta - digitale -
da un illusorio segno.
Dissepolta realtà,
come un'arcaica Cina
brulica in povertà
la carne clandestina
e la finestra è 'l sito
del fuge solitario
dal feriale infinito
del video aceso, invario,
mentre dai pini sciatti
principia la querela
amorosa dei gatti
- la randagia favela.
(Poco pugno de rena
sul palmo: eco le cose,
l'al de là de la scena,
senza nembi né rose). |
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Necessità del nasce
truvando el mondo fatto,
esse omini p'un patto
de viventi, ma in fasce. Viagia' in oscuramento
da un pieno d'acque miti,
casca' come aeroliti
da una piega del vento. E un cerchio verde tinge
la specola mentale
che brilla come el sale
e a sé mondo se finge. Mondi, volte stellate,
altissima Bastiglia
sil vive c'arronciglia
le creature stanate dal ventre delle madri,
e cresce a pogo a pogo
(mai come cresce el fogo),
straniate, come i padri. |
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Vite in cattività
soto a scavate fosse
de cielo che non sa
mutamento, rimosse dal lume, non dal peso
del mondo che coercisce,
ombre dal sonno ofeso
chi mai ve risarcisce? Preme con forza come
un retagio esclusivo
l'anda' cercando el nome
con el gesto inflessivo d'una penna tenuta
come una lama sbrisa
contro l'oscura muta
verita' che se glisa. (In questa bigia pigra
consuetudine d'ore,
pensai solo a un'epigrafe
nuda, senza dulore). |
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da El Sol, Mondadori 1995
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Biografia Franco Scataglini nasce ad Ancona il 25 luglio 1930 nel quartiere di Valle Miano. Di origini proletarie, dopo l'avviamento professionale e un biennio di scuole industriali, esercita vari mestieri fino a un impiego nell'amministrazione delle Poste da cui si pensionerà nel 1976. Dopo la guerra ed un avventuroso sfollamento a Chiaravalle, trova per caso in una biblioteca circolante gli Ossi di seppia di Montale: e' per lui la rivelazione della poesia che si lega a una precoce militanza politica (prima nel Partito Repubblicano poi nelle file della sinistra): nel novembre del `51 va in Unione Sovietica con una delegazione di giovani intellettuali fra cui Italo Calvino) ma la delusione e' cocente e lo porta per qualche tempo ad avvicinarsi ai democratici cristiani dei "comitati civici". Coltiva clandestinamente la sua vocazione poetica che, dopo l'uscita di una plaquette postermetica (Echi, S.E.V.A., 1950) per circa un ventennio e' fatta di studi clandestini e prove rifiutate: alla lettura dei contemporanei piu' amati (Saba, Noventa, Penna, Pasolini) lega gli autori del medioevo romanzo, forti di un idioma che recupera la vitalita' della pronuncia originaria (e ne sara' testimonianza l'edizione di Olimpo da Sassoferrato, Madrigali e altre poesie d'amore, L'Astrogallo, 1974). Alla meditazione sui poeti affianca la riflessione sui filosofi dell'esistenza (specie Simone Weil e Adorno) e sulle pagine teoriche di Paul Klee, che tra l'altro costituisce un riferimento importante, con i bizantini, per una attivita' pittorica gemella, quanto a scelte linguistiche e stilistiche della parola scritta. Grazie all'incoraggiamento del critico ed editore anconetano Carlo Antognini, pubblica all'inizio degli anni settanta le due prime raccolte organiche: E per un frutto piace tutto un orto (L'Astrogallo 1973) e So' rimaso la spina (ivi 1977).A cavallo del decennio accadono eventi decisivi per la sua parabola di uomo e di poeta: l'incontro con Rosellina Massi, la sua futura moglie, che cantera' come musa esclusiva; la pratica psicoanalitica, dal 1977 al 1983, presso la sezione della Scuola "Maya Liebl"; l'approfondimento delle tematiche legate all'esserci spazio temporale, prima sul periodico "Marche Oggi" poi nel settimanale radiofonico "Residenza" (da lui diretto, redatto insieme con F. Scarabicchi, G. D'Elia e M. Raffaeli) a cura della Rai delle Marche.Di lì a poco esce la raccolta che sancisce la sua piena maturita' d'autore Carta laniena (Residenza, 1982) e che gli vale il "Premio Carducci" nonche' il riconoscimento di critici e recensori (Franco Loi, Antonio Porta, Pier Vincenzo Mengaldo) e l'accesso a numerose riviste (da "Linea d'ombra" a "Diverse lingue" a "Poesia"); la sua produzione nel frattempo viene inclusa nelle antologie che testimoniano di un rinnovato interesse per la letteratura di matrice idiomatica: Le parole di legno (a cura di M. Chiesa e G. Tesio, Mondadori, 1984) e Poeti dialettali del Novecento (a cura di F. Brevini, Einaudi, 1987).La successiva silloge Rimario agontano (1968-1986) (Scheiwiller, 1986) ne riassume l'intero percorso aggiungendovi una sezione inedita, Laudario, dedicata ai temi della caducita' e della umana finitezza. Nello stesso periodo prende a lavorare a La Rosa (Einaudi, 1992) il poema che, simulando una versione del classico medievale, riattraversa l'epica del negativo e culmina nell'imago dell'amata quale simbolo e sinonimo della poesia. La pubblicazione del poema segna il definitivo riconoscimento da parte di critica e pubblico: nel luglio del `93 il poeta ne esegue una riduzione col gruppo musicale degli Ogam (Polverigi, Festival Internazionale "InTeatro", a cura della T.E.E., Teatro Stabile delle Marche); nel maggio `94 tiene la sua ultima e memorabile lettura, "Poesia per una vita", nell'aula magna dell'Universita' di Ancona affollata di giovanissimi. Dopo la pubblicazione di uno dei suoi poemetti piu' intensi e complessi, La tortora quinaria ("Lengua", n. 13, 1993) lavora a El Sol, il poema che restituisce il suo percorso in filigrana autobiografica: ultimato nel luglio `94 verra' edito da Mondadori nel marzo del `95; gliene ha dato motivo e incoraggiamento una lunga conversazione registrata nei mesi precedenti dal regista Stefano Meldolesi, in seguito sintetizzata nel video Esplumeor. (Il compositore Ennio Morricone gli dedica intanto due monodie, tuttora inedite, per chitarra e voce recitante, l'una relativa a Passeggero, in Laudario, e l'altra alla prima sezione del poema appena concluso). Franco Scataglini muore improvvisamente la notte del 28 agosto 1994 nella sua casa di Numana. A Numana riposa nel piccolo cimitero in vista del mare. |
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Francesco Scarabicchi: Introduzione a Carta laniena
(Ancona, agosto 1981 - luglio 1982) |
Come un lume d'interno fulminato
Un poeta scrive sempre la propria storia e, insieme, quella degli altri, la storia comune che si dipana nelle vicende dell'esistere. Fin qui potrebbe essere una definizione pura e semplice che, a ben guardare, nel suo apparente dir tutto non dice niente. Potrebbe persino essere, questa una definizione buona per tutti gli usi e per tutte le circostanze. Un poeta scrive sempre la propria storia. Certo, se per propria storia» intendiamo l'attingere dalle situazioni personali, da quella che comunemente chiamiamo biografia». Ogni poeta ha la sua. Ogni poeta tiene in conto le proprie stagioni. E dov'è, allora, la differenza, lo scarto, dove si situa cio' che modifica tutto l'assunto della definizione e la fa, nel nostro caso, pertinente? A mio avviso, proprio nel punto per il quale, secondo l'adagio geometrico, passano tutte le rette: immaginiamo una stanza di casa, per esempio la cucina con i suoi mobili familiari e consueti, con i suoi oggetti, l'acquaio, le mensole su cui teniamo i barattoli del caffè e dello zucchero, del sale fino e di quello grosso, i bricchi del latte o dei boccali di terracotta; la cucina con le sedie, i fornelli, la sveglia, la radio. Immaginiamo che, di sera, mentre noi siamo seduti a un tavolo, magari per il pasto o a sorseggiare una tazza di caffè, di colpo la lampadina che sta appesa sulla testa | | | |
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